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众所周知，宋词有很多词牌，达上千种之多。这些不同的词牌决定了词作不同的字数、韵脚、格调、平仄、内容等等。在这众多的词牌中，有一些词牌非常流行，很受写词人欢迎，产生的经典作品也很多，比如《浣溪沙》、《蝶恋花》、《念奴娇》、《沁园春》等。
这些词牌多数都有深厚的音乐背景和历史渊源，是经过很长时间的发展逐渐形成的。不过，也有一部分词牌非常特殊，是创作者个人自创，例如苏轼的《翻香令》、柳永的《婆罗门令》、姜夔的《扬州慢》等。这些词牌和词作有的比较冷门，但有的则比较经典。
今天，笔者要和大家分享的这首《撼庭秋·别来音信千里》，其词牌《撼庭秋》就是晏殊个人自创。在晏殊所有的词作中，这首词超冷门，却唯美深情，足以惊艳万古。全词如下：
撼庭秋·别来音信千里
别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。
这首《撼庭秋》，调名十分奇特，是晏殊首创的词牌，存于晏殊《珠玉词》中，仅此一首。在《词律》、《词谱》中，这个词牌之下的词作也仅此一首。词牌虽然用了一个很有力的“撼”字，词作却“怨而不怒”，表达了内心深处的悲哀，感人至深。
词作上阙是在讲一种失眠的经验。一个朋友离开以后，连让对方知道自己情感的机会都不多。首句“别来音信千里，恨此情难寄”开篇点题，是说与情人离别以后，远隔千里，音信全无。自己的一片深情无处诉说，内心惆怅无比。这是宋词中典型的以情语开篇。
而后，词人转入写景。“碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐”，“碧纱”就是淡绿色的纱，垂下来，和珠帘非常相似，都是宋代生活里为了不让鸟虫随便跑进来而设的。在宋词中，纱和帘是经常出现的东西，即可以隔断，又很通透。隔着帘和纱，光线会非常特殊，说不出的迷离。
“碧纱秋月”是说人在室内，透过绿色的纱帐，可以看到外面秋夜的月亮，有一种视觉上的迷离朦胧。而“梧桐夜雨”则是在讲夜晚下雨了，雨水打在梧桐叶上，产生了美妙的声音。“碧纱秋月”是一种光线，“梧桐夜雨”是一种听觉。词人将视觉的经验和听觉的经验组合，形成了一种非常唯美的意境。
词作下阙是在描写一个人看蜡烛的情景。而且，这个蜡烛与唐代曾李商隐诗句“蜡炬成灰泪始干”中的蜡烛其实是一样的。“楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴”紧接上片末句“几回无寐”，更进一步点明词人心中相思之深，已经让他憔悴不堪了。
“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”一句中，晏殊也同样用“蜡烛”来说相思，但他的感受和李商隐是不一样的。烛芯还很长的时候，火焰却已经越来越短，因为蜡烛快要烧完了。“心长焰短”已经不是在讲蜡烛，而是在讲一种极大的热情已经燃烧到最后，将要化为灰烬了。
和晏殊其他词作一样，这首词同样没有大事件，没有大野心，只是在安静地描述生活周边的事物——无论红烛也好，燕子也好，秋月也好，夜雨也好，都是身边景象，都来源于世俗生活。这样的词作，虽称不上伟大，却亲切、可爱，写满了生活的真情实感，足以惊艳万古。
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