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双重身份的书画大家，对董其昌的评论为何两级分化？
在中国书画史上，有这样一位大名鼎鼎，评价却两极分化的人物。他官至高位，精通“六体”、“八法”，乡里之人却恨不得将他千刀万剐，喜欢他的人把他捧到天上去，厌恶他的人则对他恨之入骨。
他，就是董其昌。
“才艺平平，吾尤恨董断送中国画二百余年，罪大恶极。”
——徐悲鸿
“继文、沈之后，为能崛起不凡，独树一帜者，惟董。”
——黄宾虹
董其昌是一个聪明肯学且自尊心极强的人，他在书法上的执意追求，是在受刺激后产生的。17岁时，他与比自己小一岁的家侄董传绪一起参加生员府试，文章更好的他却因书法不佳被置为第二。于是他开始发愤临池，初师颜真卿《多宝塔》，后渐入钟、王;22岁时学画，初以黄公望为师，而后遍学诸家，包括董巨、倪瓒等大师。“摹古”伴其终生，至八十而不辍。
在不断的临摹和总结中，董其昌进入了融会贯通、博采众长的境界。
明末朱谋垔编《画史绘要》评：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足 ，而处于儒雅之笔，风流蕴籍，为本朝
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