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李贺是有名的大才子，他写的诗也是千古佳作，但为何没有被选进《唐诗三百首》中呢？《唐诗三百首》选诗的标准是什么？
《唐诗三百首》之所以没有李贺的诗，主要是因为李贺的诗不符合编著者孙洙的选诗要求。
孙洙，字临西，号蘅塘，清朝乾隆十六年进士。他所编著的《唐诗三百首》共选入唐代诗人77位，唐诗311首。
在《唐诗三百首》的序中，孙洙就提到了自己的选诗标准，即“因专就唐诗中脍炙人口之作，择其尤要者，每体得数十首，共三百余首，录城一编，为家塾课本，俾童而习之，白首亦莫能废。”
从这句话中，我们可以看出孙洙选诗有三个特点，一是要脍炙人口，二是要体裁完备，三是选出的诗歌要有启蒙作用，要能够成为家塾课本。
显然，李贺的诗并不符合这三点要求。
一：李贺的诗奇字异辞，荒诞诡谲
对于诗歌来说，想要做到脍炙人口便要做到“易于成诵”，而“易于成诵”就要求诗歌在音节的变化上最好要有节奏感，有规律性，读起来抑扬顿挫，其次，文字也不能过于生僻。
而这些条件，李贺的诗并不符合。
李贺，有着诗鬼之称，在他的诗中多奇字异辞，内容荒诞诡谲。明人余飏就曾评点其诗
“险仄奇诡，无一字可调俗言，无一言可入俚耳”。
李贺的诗古体多,近体少,声调古拗,不易于朗诵，并且李贺还喜欢使用代词，把许多常见之物用一些陌生之词来表达。
比如在《梦天》一诗中“玉轮轧露湿团光”，在这里团光指的是月光。
当然，除了以上这些，还有一个原因就是在李贺的诗中，鬼、泣、血、死等凄寒字眼经常出现，如“鬼灯如漆点松花”、 “鬼雨洒空草”，这些，都增加了朗诵难度。
二：孙洙的选诗要求，择其尤要者
在孙洙的选诗要求中，要体裁完备，而更重要的是要择其尤要者，说白了，就是选择最有代表性的诗人，很不幸，李贺落选了。
首先，我们先来聊一聊七言绝句，沈德潜在《唐诗别裁集》凡例中曾这样评价过七言绝句:
“七言绝句，……开元之时，龙标、供奉，允称神品。 外此高、岑起激壮之音，右压多凄婉之调，以至‘蒲桃美酒’之词，”
可见，在唐朝诗人中，七言绝句要首推王昌龄和李白，接着就是高适、岑参、 王维、王翰、王之涣等等，在沈德潜的话中，并没有提到李贺。
接着便是五言绝句，沈德潜在《唐诗别裁集》也提到
“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古淡，纯是化机，不关人力。”
在五言绝句方面的代表人物有王维、李白、韦应物、崔颢等等，同样也没有李贺的存在。
可见，在当时，李贺在绝句方面并不能成为唐朝诗人中的代表人物。
而在古体诗中，根据沈德潜的评价，李贺也不能在唐朝诗人中排入前列。
再加上，《唐诗三百首》选诗侧重近体,而李贺又不喜近体，因而，能够入选的佳作就更少了。
因此，孙洙并未选录李贺的诗歌。
三：李贺的诗风诡秘奇幻、凄苦悲凉
孙洙选诗的最后一个条件便是要启蒙儿童，作为家塾课本。
显然，李贺的诗非常不适合作为启蒙儿童之用。其原因，一是因为李贺的诗风诡秘奇幻，一是因为李贺的诗所抒发的感情多是悲苦凄凉之情。
在前文中，我们就已提到，李贺的诗中，多有一些鬼、泣、血、死等凄寒字眼的出现，而这些词为我们描绘了一个个阴森恐怖的世界。
比如《神弦曲》一篇中，
画弦素管声浅繁，花裙縩步秋尘。桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。
而类似这样的诗歌还有很多，在他的诗歌中，痛苦，绝望，悲凉，凄惨，这些情感的宣泄与环境的描述，自然不适合启蒙儿童之用。
除此之外，李贺的诗在观念上目无君王，比如称本朝先皇玄宗为“蜀王”，称汉武帝为“刘郎”，要知道的是，孙洙所处的时代正值文化高压期，作为启蒙儿童的诗歌应该是思想纯正的，哪能目无君王呢?
四：其他原因
《唐诗三百首》之所以没有李贺的诗，除了是因为李贺的诗不符合编著者孙洙的选诗要求外，还有一点原因，便是“雅正”的审美追求。
雅，指的形式上的典雅，正，指的是内容上的正大。
而“雅正”与“温柔敦厚”则是儒家诗教所倡导的，因而，孙洙选诗自然也离不开“雅正”与“温柔敦厚”，但是，李贺的诗风，我们在前文已经提到了，两字概括就是“诡谲”，因而，李贺的诗歌没有入选也是“理所当然”的。
总的来说，李贺的诗歌没有入选《唐诗三百首》并不是偶然，而是必然，因为李贺是以“鬼诗”出名，而《唐诗三百首》作为启蒙儿童之用，自然不能选用李贺的诗歌。
诚然，李贺的诗歌也有一些不是“鬼诗”，但是综合以上各方面因素，李贺的诗歌很难入选，毕竟，唐朝的诗人太多了。
虽说《唐诗三百首》中李贺的诗歌并未入选，但这并不妨碍李贺“诗鬼”之名流传百世。
以上就是李贺的诗不在《唐诗三百首》中的原因，和《唐诗三百首》选诗的要求。
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