楷书,书法字典

唐朝科举重视楷书，铨选官吏要求“楷法遒美”，因此官员都善楷书，而目许多官员都书写碑志的经历。颜真卿42岁就 为剑南节度使郭虚已书写墓碑。文学史上“唐宋八大家”之一的柳宗元，贬谪南方做官，为僧人写过墓碑。即使以狂草著称的张旭，所写楷书《郎官石厅记》，“字字入古法”。

唐朝前期的楷书名家，历来有“唐四家”之说，却有两种组合，-种是“欧虞褚薛”(欧阳洵、 虞世南、褚遂良、薛稷)，另一种是“欧虞褚陆”(陆指陆柬之)。按书法成就论，欧、虞、褚三家才是奠定唐朝书法局面的杰出人物。盛唐书家徐浩说，初唐书家传古法的书家是欧阳询、虞世南、褚遂良，三人各有所长：“虞得其筋，褚得其肉，欧得其骨。”(《论书》)欧、虞两家，欧字方严峻整，多有铭石书的遗法;虞书妍妙优雅，更显江左风流。欧、虞是人入唐朝而艺仍陈隋，仿佛前朝书风的代言人，却是隋、唐书法承前启后的人物。褚遂良是在唐朝成长起来的书家，他的书法最初游移欧

隶书的结构特点

1字形扁方左右分展

隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向(左右)取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

2.起笔蚕头收笔燕尾

这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏(逆)锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

3.化圆为方化弧为直

这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。

4.变画为点变连为断

我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点(水旁)、四连点(火旁)等等。

此外，

一、楷书用笔

楷书是为规范草书的漫无准则和减省汉隶的波磔而由隶书的发展而逐渐演变而成的。楷书的结体呈平稳方正、典雅端庄。其用笔归之于“永字八法”，即点、横、竖、撇、捺、挑、钩和转折八法，十分强调用笔的笔力、笔势和笔意，讲究相互之间的长短结合、曲直并举、刚柔相济的艺术效果。

楷书一般来说是静态的书体，运笔速度较缓慢，注重笔压的加力，因此必须选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫笔为主，兼毫笔之笔锋柔畅，笔腰有力富弹性，在于点划、转折方面，容易收放。纯羊毫毛笔的笔性较柔，除特别嘉好者，甚少人用来写楷书，欲用纯羊毫毛笔写楷书，必须功力足，运笔认真，才能达成效果。

摹各家字体亦需选笔，写柳体字，最好用狼毫毛笔，其次用兼毫毛笔，欧体字用笔亦以狼毫毛笔、兼毫毛笔较适宜，若选用笔锋笔颈部位较细直的更易发挥字韵。颜体字大都藏锋圆浑、厚重，以兼毫笔较宜表现，如使用狼毫笔则必须选笔锋、笔项较丰盈

《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年(752年)由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。

艺术首先满足的条件就是美，要么形式之美，要么思想内涵之美。书法亦如此。前不久在一位书法家的作品研讨会上，大家就“写经体”这种书法形式进行了研讨。这种书体在一般的书法展览中很少被单独拿出来提及，也有书法家认为这只是众多书体中的一个小众分类。但写经体是中国书法发展不可逾越的阶段，历史上有不少书法大家都有经典作品传世，在新时期，如果从艺术角度反观这种书体，你会发现，这个传承两千多年“粗而不美”的书体在艺术家的演绎之下，绽放出了前所未有的美感。

写经体是两千多年前即存在的一种书体。写经体也分为狭义和广义之分，狭义是指，古时抄写佛经的一种书体。据资料显示，最初的经卷出自汉代，汉哀帝寿元年间，西域的一些僧侣已经开始翻译经卷，并大量传入中

如果有人问：谁是当代欧体楷书第一人?我相信了解书法的人大多数都会说，是卢中南。卢中南先生的楷书是以欧阳询的《九成宫醴泉铭》为本，参以虞世南的《孔子庙堂碑》、《张猛龙碑》、近代的华世奎等，受到过李铎、康殷、启功、林岫、欧阳中石等先生的指点。

学习书法，不仅要有悟性和天赋，更重要的是要有一个赏识并指导你的“伯乐”。林岫先生就是卢中南的伯乐，卢中南先生1985年在林岫先生的建议下和田英章一起报考北京师范学院教育所举办的书法大专班，没想到一下子就补录取了。从1985年到1987年，他师从欧阳中石先生系统地学习了书法知识，在此之前， 卢中南先生从五六岁开始受父亲影响开始学书法，一直坚持练习欧阳询《九成宫醴泉铭》。参军以后，兴趣使然，同时也是为了工作需要，他又自学了楷书、隶书、新魏书、仿宋体字的书写技巧。

有一次李铎先生看了卢中南写的字，认为他在书法方面有天赋，是个好苗子，于是李铎先生就帮助卢中南，把

楷书书写笔法完备，有提按、快慢、轻重变化，初学者最适宜练习楷书。

点

点画是一些长笔画的浓缩，如一个字的眼睛，是一个字的精神所在。短小的点画书写要轻捷，轻入重收，不可粘滞太久，迅疾转入下一个笔画，这样点画才能写出神采;长点运笔相对要慢一点，这样才显得沉稳一些;如一个字有几个点画，那就要注意点与点之间的变化和联系，用笔宜快，一气呵成。

横

横画是汉字使用率最高的笔画。横画是一个字的大梁，一般略有点左低右高，起笔可轻可重，行笔较快，收笔较重。笔画写得要有弹性。几个横画在同一个字里出现，不能写得一样，可以在长短、方向上做点变化。例如：“土”，上横略斜，下横略鼓;“三”，三横绝不能写得一样长，用笔的轻重也有变化。

竖

竖常常在一个起支撑作用，特别是中竖、长竖宜挺直有力，长竖又垂露竖、悬针竖之分，一般起笔较重，行笔向下，略轻，垂露收笔较重;悬针则顺势而下，出锋收笔，收笔宜尖。只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才

楷书是最实用的书体，学习书法往往从楷书入手打基础。

楷书与行草书迥异。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如奔跑。”楷书法多于意，但也不能写成“算子书”式的馆阁体即使法度极其严谨的唐碑，也是各有风格，如欧阳询的险劲，虞世南的醇雅，褚遂良的潇洒，颜真卿的宽博，柳公权的遒丽，各有千秋，但总体上说是平正之中寓飞动之势。

楷书从风格上可分为二个系统：一是南北朝碑，其中以北魏楷书最为著名，简称“魏碑”;二是唐代碑刻，简称唐楷。自唐代以后，就只有元代的赵孟頫在楷书上可称大家。

与唐楷不同的是，魏碑中有不少作品刻工粗劣，这虽然一方面使作品增加了刀刻的味道，增加了率真野逸的风致，一方面也使一些作品显得草率粗劣，笔法不辨。所以魏碑中除了张玄墓志、张猛龙碑等极少数刻工较细的作品外，大部分魏碑作品只可供书法学习进阶提高的参考，而并不适合初学者作范本，这是应该注意的。

我们将以柳公权《玄秘塔碑》、《神策军碑》、欧阳询及《九成宫

楷书四大家，是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称。也称四大楷书，楷书四体，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿、唐朝柳公权、元朝赵孟頫。当代著名作家有哪些?以下是小编给大家整理的楷书四大家及其代表作的内容，欢迎大家查看。　　

楷书四大家，是对中国书法史上以楷书著称的四位书法家的.合称。也称四大楷书，楷书四体，他们分别指是：唐朝欧阳询(欧体)、唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(赵体)。　　

1、欧阳询(557一641年)，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。他的书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，后人称为“欧体”。唐朝欧阳询：其楷书法度严谨，笔力险峻，世称“唐人楷书第一”，代表作《九成宫醴泉铭》。　　

2、颜真卿，(709--785)，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。 在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学“草圣”张旭，初唐四家，后广

中国古代以楷书著称的四位书法家，合称为“楷书四大家”，他们分别是唐朝的欧阳询、颜真卿、柳公权和元朝的赵松雪。

欧阳询的楷书法度严谨、笔力险峻、结构独异，代表为《九成宫醴泉铭》;颜真卿的书法以篆籀之笔化瘦硬为雄浑，结体宽博而气势宏大，代表作为《勤礼碑》;柳公权的书法体势劲媚、结构严密、笔法清秀、内敛外拓，骨力遒劲;赵松雪的楷书圆润清秀、扁长严谨、飘逸俊秀，代表作为《玄妙观重修三门记》。

他们的书法在书史上有着深远的影响，为后世书法奠定了坚实的基础。颜真卿与柳公权并称颜筋柳骨，筋强骨健，给人信赖和依托之感。赵松雪五岁习书，临死前仍在有观书作字。欧体楷书瘦劲奇崛，运转灵便，它与筋强骨健的颜柳书体有着较大区别。那么，欧阳询、柳公权、赵松雪几家书法的长横有什么区别?

第一，起笔劲洁。

欧阳询的笔画是很有特点的，欧体之所以被认为是以方为主，一个重要的原因就是有棱角。就长横的起笔来看，欧体的起笔多切笔直入，棱角

楷书到了唐朝，走上了一条非常成熟的道路。出现了很多楷书大家，初唐就有欧阳询和虞世南等人，其中欧阳询的结构最好，也被称为“唐楷第一人”。后来又出现了颜真卿和柳公权等楷书大家。后世的书法家将这些写楷书的大家们做了一个排名。其中最优秀的四个人被称为“颜、柳、欧、赵”楷书四大家。

“颜、柳、欧、赵”分别指的是唐代的颜真卿、柳公权、欧阳询和元代的赵孟。让很多人疑惑不解的是，作为“唐楷第一人”的欧阳询为何排名老三呢?而颜真卿凭什么排在第一位?

关于这个问题，这个排名源自于古代的考试。古代的科举考试中要求考生用工整的楷书做答，这里面涉及的第一个问题就是占格问题。而颜真卿的字非常饱满，在占格上处理的非常好。比如“白天”两个字，白字就该小一点，天字大一点，占格就非常好看了。后来写颜体的人发现，这个楷书容易“发福”，缺乏骨感美，于是开始写柳公权的楷书，柳体重骨力，写出来的字有精神。但是也存在一些不足之处。柳公权的