宿建德江原文及翻译（附注释）
诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。下面是小编整理的秋天的诗 《宿建德江》的注释及译文，欢迎阅览。
《宿建德江》原文
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
《宿建德江》译文
把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上了心头。
原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低;江水清清，明月仿似更与人相亲。
《宿建德江》注释
建德江：指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。
移舟：划动小船。泊：停船靠岸。
烟渚(zhǔ)：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。
渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
客：指作者自己。
愁：为思乡而忧思不堪。
野：原野。旷：空阔远大。
天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
《宿建德江》赏析
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿;也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢?我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思?”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗?本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近!寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”...
查看详情>>宿建德江古诗意思解释及赏析
唐代诗人孟浩然的一生经历比较简单，他的诗歌也多写山水田园、隐居逸兴以及羁旅行役，不事雕饰，自然描景抒情，自有妙趣。今天，好工具小编就要带着大家一起来看他所作的《宿建德江》，看看其中又有怎样的心境吧!
宿建德江古诗意思解释
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
赏析
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
原文
宿建德江
孟浩然 〔唐代〕
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
注释
1.移舟：划动小船。
2.泊：停船靠岸。
3.渚：水中小块陆地。
4.愁：为思乡而忧思不堪。
5.野：原野。
6.旷：空阔远大。
7.天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
8.月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
作者简介
孟浩然(689—740)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
查看详情>>孟浩然的唐诗代表作《宿建德江》，诗中始终是以一个愁字贯穿
孟浩然，唐诗杰出的诗人之一，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(现湖北襄阳)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
他的诗歌可谓是诗中有画，画中有诗，对于后世还有着极其深远的影响。相信大部分的朋友对于他的诗，那都是非常的熟悉，例如他的《过故人庄》、《春晓》、《田家元日》等等，那都是唐诗里不朽的名篇，很多人都能够背诵。
孟浩然的诗大多都是充满了真挚的情感，读起来也是朗朗上口，尤其是他的《春晓》，那可谓是妇孺皆知，连小学生都能够全篇一字不漏地背诵下来。而且他的这些诗，不仅朗朗上口，而且每一首诗，那都是极为的工整，情景交融，非常值得一读。
个人是非常的喜欢孟浩然，而且由于他在艺术的造诣，后来把他与王维并称为“王孟”，那么小编为大家介绍一首他比较冷门的诗，可以说是同样非常的经典，也是非常值得一读，那便是他的《宿建德江》，这也是一首非常典型的唐诗。
《宿建德江》
唐代：孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
孟浩然的这首诗，可谓是写得抑扬顿挫，一开篇便是读者带入到了诗人所营造的那种意境中去，“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”我把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。这短短的两句，便是把时间和地点都交代了清楚。使得我们知道此时的诗人正在江边，刚刚是把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，另外此时的时间正是傍晚时分，我们的诗人的心情，也非常的忧伤。
这时便给读者留下了一处空白，诗人到是由于什么原因?表现的如此忧伤，于是我们接着往下读，看到诗人突然笔峰一转，便写道了，“野旷天低树，江清月近人。”这旷野无边无际远天比树还低沉，只有这江水和明月与人相亲相近。从这首诗的最后两句我们可以看得出来，诗人此时是一个人，他由于一个人只身在外，于是想到了自己的亲人，在末尾一句：“江清月近人。”便是以江和月来比喻亲人，从而也使得这一整首诗，充满了更为浓郁的感情。
孟浩然的这首诗最大的一个艺术特点，那便是他既不是写人，也没有写船出行，而是以船、日暮、野旷、低树、江、月，便把把这一首诗的意思完全地表达了出来，令人读了之后，也会在脑海里浮现出一幅，江边泊船的画面来。这种以景代入，层层递进的方式，也使得这首诗有另于其它的诗作，使得它在情感上，能够引发人更为浓重的情感共鸣。
孟浩然把日常生活中常见的一些事件，用一种非常有秩序的方式串联了起来，而且这首诗中，始终是以一个愁字贯穿，这个愁字与那些日常的生活景物，却是相得益彰，把愁渲染的更为浓烈。
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孟浩然的山水诗代表作《宿建德江》赏析，淡中有味、含而不露
孟浩然他是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人，是王维的先行者。孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。例如他的这首《宿建德江》是孟浩然的代表作之一，也是唐诗中五绝写景名篇。孟浩然的这首小诗正是情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
《宿建德江》是诗人借夜泊秋江之时所看到暮色中的江景，继而抒发羁旅之愁与漂泊之思。诗人泊舟于烟水空蒙的洲渚，已令人不胜惆怅，暮色又为客居异乡的游子曾添了几分新愁。野旷天低，四周萧条，唯有江中月影在身旁，似解慰人的孤寂。清淡如水墨画般的月夜江景，便通过抒写泊舟闲眺的清致而立呈眼前。全诗淡而有味，含而不露;自然流出，风韵天成，颇有特色。
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”此诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。“移舟”，就是移舟靠岸的意思;“日暮”显然和上句的“泊烟”有联系，因为日暮船需要停宿;也因为日落黄昏，江上面才水烟蒙蒙，同时“日暮”又是“客新愁”的原因。本来停宿，应该好好地休息一夜，消除旅途疲劳，谁知在这众鸟归林的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
“野旷天低树，江清月近人。”这一句写得极美，无边无际的狂野更显得天空比树梢还要低，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是这般的亲近。“天、月”原是遥不可及的天上之物，却因“旷”的“野”、“江”的“清”瞬间位移，好像就在诗人身边触手可及的地方，这是多么奇妙的视觉盛宴呢。这寂寞的愁心似乎得到了慰籍，诗也就戛然而止了。然而，言虽止，意却未尽。
这是孟浩然游浙江时所写，写这首诗时孟浩然已经四十多岁了，仍是抱负未成。所以诗人对故乡的思念、仕途的失意，羁旅的惆怅都注入到了诗里。此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添新愁;然后写到天地野旷，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁，写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
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《宿建德江》古诗是写游子客思吗？孟浩然还想借诗表达什么
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
开元十六年(728)，四十岁的孟浩然“来游京师，应进士，不第”。他又逗留长安，欲献赋上书以求荐引，仍无成。十七年冬，他郁然归里，在“遑遑三十载，书剑两无成”的情况下，于次年再度出游：“山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)。《宿建德江》即是他游浙江时所作。
诗似乎是写游子客思、羁旅闲愁的常见题材，但结合其游吴越的背景，可窥见此中更深的忧思。
建德江，即浙江(钱塘江)流经建德县境的一段。建德县属睦州，据《元和郡县图志》载，万岁通天二年(697)，睦州治所“自新安东移一百六十五里，理建德”，“浙江，在州南一十里”(卷二十五)。诗首句与题面互为关照，由“烟渚”之景，导引全诗。傍晚时分，江中小洲之上，淡烟轻浮，薄雾蒙蒙，它给人一种什么感觉呢?
第二句便一语点醒。“日暮”是前句景物的烘染，又是移、泊行动的藉赖。因“日暮”，故需停舟夜宿，才有江上烟雾，方牵出诗人缕缕愁绪。“新”字简质又精缛，意蕴颇深。其有增多与新生两层含义，显出量的叠加和质的变化。诗人此次出游，思乡之愁，羁旅之愁，失意之愁，于此时此刻愈积愈多;在这种烟雾朦胧之中他更感到自己仕途的渺茫，“十上耻还家，徘徊守归路”(《南阳北阻雪》)的不遇之慨，“白发催年老，青阳逼岁除”(《岁暮归南山》)的老大无成之叹，又平添了些许新愁。“新”字便是诗人上述双重“客愁”之总挈。
后二句仍以“日暮”为中心，更细微地刻画自然物象。极目远眺，晚景萧瑟，空旷的原野上，天幕下垂，比树还低，给人似乎开朗而实为压抑的感觉;俯首近视，江水清澈，一轮孤零零的明月倒映江中，依傍船舷，与舟中孤独的人相对无言，又唤起似乎亲近却益发孤寂的感受。这里，诗人并没有得到多少安慰，反而增加了他的抑郁感和寂寞感。他在落第后的诗中就流露过这种感受：“当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。”(《留别王维》)“永怀蓬阁友，寂寞滞扬云。”(《初出关旅亭夜坐怀王大校书》)沈德潜评曰：“下半写景，而客愁自见。”(《唐诗别裁集》卷十九)此时的物境正表现了他的这种心境。可见，诗中的“客愁”，已不是一般之乡愁，而是政治上失意之忧愁。
王夫之云：“天壤之景物，作者之心目，如是灵心巧手，磕着即凑，岂复烦其踌蹰哉?”(《古诗评选》卷五)所谓“磕”、“凑”，即诗人“心目”与自然“景物”接触的瞬间，立刻发生内在的默契，构成情景交会的艺术形象。这首诗便体现了这种特点。诗人愁思，因景而生，又托物以索，诗味醇厚浓至，具有深层意蕴。诗的结构活脱圆融，精整密致。第二句为全诗转柁，景由此而洗发，情借此而展拓，从景生情到景中情，再从景中情达到情景相谐，表现出情感的层进过程。
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