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诗仙李白天马行空的想象力令世人称绝，而晚唐诗人李贺的想象力也是丰富至极，且颇具浪漫主义色彩，被世人称为诗鬼。在李贺短暂的27岁生涯中，历经了仕途之曲折和生活之艰辛，这也导致他的诗风充满了凄艳诡谲之感。
在唐宪宗元和六年至八年，李贺在长安官奉礼郎，也就是一个执掌祭祀的九品小官。这一年，他结识了李凭，李凭在晚唐时期是有名的演奏箜篌的梨园艺人，他精湛的琴艺受到人们的热烈追捧。
李贺也不例外，在听了李凭的演奏之后，写下了这首《李凭箜篌引》。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
在深秋时节，李凭弹奏起精美的箜篌，当时制作箜篌的琴弦是用江浙产的蚕丝制成，蜀桐是用四川产的梧桐木制成。在李凭弹奏箜篌的时候，天空上的白云似乎都在低垂着头不再飘动，一动不动的听着这美妙的音乐。这美妙而凄美的乐声，湘水女神听了都悲伤哭泣，传说中擅弹瑟的神女听了也满腔忧愁。诗中的湘女，指的便是舜帝的两个妃子曰湘夫人，在舜帝驾崩的时候，妃子以泪挥竹，竹子上长满了斑点，遂作湘妃竹。这乐声时而清脆，如同昆仑山美玉击碎的声音，又如凤凰在清脆的鸣叫;时而感觉芙蓉花在露水中饮泣，兰花在开怀欢笑。
同是对音乐的描写，李贺的这首诗与白居易的《琵琶行》写作风格明显所不同。
白居易在《琵琶行》中写道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”我们似乎顺着诗意便能感受和想象出琵琶女在弹琵琶时的场景。
而李贺笔下的箜篌之乐，我们似乎很难理解其中的奥妙，我们既没有听过昆仑山美玉击碎的声音，更没有听见过凤凰鸣的声音。但这就是李贺诗的玄妙之处，我们只能闭上双眼，凭借想象理解其中的韵味。
清脆的乐声，将白云驱散，明月捧出，这二十三根弦丝在李凭的拨动下，惊动了天帝。这高亢的乐声直冲云霄，使得当年女娲用五彩石补天的天际都被击破，漏了一个大窟窿，下起了绵绵而无尽的秋雨。
在这美轮美奂的音乐中，仿佛将我们带入了仙境，老鱼兴奋的在水中跳跃，瘦蛟翩翩起舞其乐无穷。月宫中吴刚被这音乐声吸引，忘记了伐桂，彻夜不眠地在桂树下听箜篌之乐。桂树下的玉兔也竖起耳朵伫立聆听，全然不顾月宫上的寒冷。
这首《李凭箜篌引》是李贺诗集的第一篇，也是他的得意之作，通过高超的艺术手法，借用各种神话典故，为我们重现了李凭演奏箜篌时的精彩场面，也赞扬了李凭神奇高超的琴艺才能。李贺的《金铜仙人辞汉歌》堪称经典，其中的一句更是成了千古名言。
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