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《书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长句》
陆游
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
这首诗作于南宋绍熙五年,表现的是诗人在山阴老家书斋生活的自由自在和闲适宁静。题目中即透露岀流连书卷、赏玩人文的消息，真是岁月清闲好作诗啊。诗中韵味平和朴素，境界闲淡秀逸而不失旷达超然，使人可以在细细的品味涵泳中感受诗人的审美情趣和萧散自得的心境。
首联以轻松自然的笔调描写饱足的午睡给人带来的惬意，并交代江南十月清和的天气。陆游一生喜爱午睡，“惯眠三丈日，不识五更霜”;也颇能享受午睡带来的乐趣，早年就写有“苦爱幽窗午梦长，此中与世暂相忘。华山处士如容见，不觅仙方觅睡方”这样赞美午睡的诗歌。此联语调平和，韵味自然，使人能感觉到诗人此时从身体到精神的怡然自得。
颔联“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”两句，造语浅近新奇，意味隽永，且富含禅意与雅趣。特别是“古砚微凹聚墨多”一句，似乎散发着孩童般发现的欣喜，又有一点哲理韵味。高明的是理趣总是隐藏在具体的形象后面，句子仍然丰润圆美而绝不是枯涩无味。
而且，这理趣往往也不是诗人刻意要告诉你的，而是要读者自己去咂摸方能品得的。宋诗多重理趣，可是能达到此种境界的句子却是并不多见。此联突出的表现了七十岁的诗人对常见物事细腻入微的观察力和摹状事物穷极工巧的笔力。
有意思的是，《红楼梦》第四十八回中说，香菱向黛玉求教作诗，道：我只爱陆放翁诗“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”说的真切有趣!黛玉道：断不可看这样的诗!你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的云云。此联固然因为书中这段描写而被传播更广，但笔者却以为黛玉所谓“浅近”的评价是指这首诗而不应该是说这一联。“浅近”应该是说这首诗意境不深远。一首描写自家日常生活的小诗如何能写得意境深远?
颔联写的静景，颈联写的是动景。一动一静、一收一放、一远一近、一虚一实，所谓律联排布之法，也是七律创作时的要领，大诗人陆游自是早已了然于心的。此时诗人已“扶杖至小园”中了，视角与听觉自然转移到了户外。诗人察物甚细月出而见梅影，风吹而送雁声。句中月下之“梅”、高天之“雁”几字也隐隐透露出诗人孤高自赏、皎皎不群的品性。
而在一联十四个字中，“上”“看”“出”“高”“过”六个动词安排得十分妥帖自然，不仅不显冲突累赘，尤见得自然流动，体现了诗人高超的笔下工夫如果说前三联语调比较平和，节奏比较舒缓的话，诗人在尾联自是将诗意振起，发出“一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌”的豪迈旷达语作结。
“一杯太淡“君休笑”、“扣角歌”语甚豪放，意更超然，表现了诗人爽健的精神和心闲乐天的达观性情。有人或言此联末句情形不可信，认为七十岁的老翁真的爬上牛背去作歌似乎不可能。其实陆游身体甚健，活了八十五岁，今人七十尚有牛背作歌者，况古人乎?
当然，为了表现性情而诗人笔下有所夸张的可能也有，但是，诗人在诗题中先就有“戏作”二字的提示，所以，读者大可不必深究此处表现的情景是否真实可信，而应该欣然的去体味老人这种自得其乐的快意悠哉。
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