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说到此,我们的第一反应是宋词。

的确,词作为一种文学形式是在宋朝以后才逐渐发展壮大起来的,能够与诗平起平坐的。

早在唐代以前,就已经出现了词曲。我们一般说词曲,诗歌,其实是有原因的,这与它们两个的起源和创作目的有关。

诗歌这个好理解,诗以言志,自然是高歌、长歌咏志,而且古代的诗基本也都可以谱曲而歌,所以称作诗歌。

那词曲呢,顾名思义,就是歌妓、伶人等或在显贵府上,或在市井之间唱的小曲儿。

今天,我们就来一起领略一下唐代的词曲,是否有着不同于宋代的风情呢。唐代的词还不能够与诗歌平起平坐,所叙述的领域也仅仅限于情感,往往是用来描写儿女私情,抒发自己的想念与惆怅。

唐代著名诗人白居易,就曾经为了自己的“儿女私情”,写下过一首《长相思》,也是我们今天要欣赏的词。

说起《长相思》,其实我的第一反应是李白的几首《长相思》,“长相思,在长安”“上有青冥之高天,下有渌水之波澜”,这一切都显得既奇幻又美丽,充斥着一种旷邈的,极致的浪漫。这正是李白写诗的风格,很明显,在填词的时候,诗仙也没有刻意地收拢自己的仙气。

而白居易的诗则不同,一直是以通俗和平易近人著称的,这样的风格放到追求情感和浪漫的词里,会不会有所变化呢?

长相思·汴水流唐代:

白居易汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。

首先来说一下这首词的创作背景,很多时候,词的创作只是为了抒发自己的情感,而它所写的对象往往是不为世人所知的。但是这首词不同,经过历史证实有着明确的写作对象,那就是白居易的侍妾樊素。

樊素是白居易非常喜爱的一个小妾,因为擅长歌唱《杨柳枝》,在府中又被称为柳枝。后来,因为一些不明确的因素,樊素自请离去,不能够继续侍奉在白居易的身边。白居易对于樊素的离去是非常伤感和不舍得,他还曾经专门为此事写了一首绝句:《别柳枝》:“两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。明日放归归去后,世间应不要春风。”

这首诗写得简单,但是情感也非常深厚,柳枝伴随了自己这么多年,以后就要走了,这人世间应该再也不需要春风了吧。

这首《长相思》,表达的也是和《别柳枝》一样的情感。

先看第一句,这一句中“兴”的创作手法非常明显,白居易先是看着两条河流汤汤流淌,一直延伸到瓜州的古渡,也就是吴山附近,而柳枝是杭州人氏,看到了吴山也就想到了现在已经回到故乡的柳枝。也因此勾起了自己对柳枝无尽的相思和惆怅,自然而然地下句情感的抒发。

思念悠悠不尽,遗憾也悠悠不尽。这样的惆怅何时才能终止呢,除非我能等到你的归来呀。

一轮明月高高,我独自在高高的楼上,等你归来。

曲终,情未尽,仿佛感觉得到,作者的想念已经随着两条大河汇向了江南,去到了柳枝所在的地方。

值得一提的还有最后5个字,唐朝有个著名的诗人,外号“赵倚楼”,来源是他的名句“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”,这里白居易的“月明人倚楼”就化用了他的诗境。将作者对故乡的思念,转化成自己对于柳枝的思念之情 ,两句诗统一于无尽的孤独之中,韵味悠长。

另外,词之所以为词,有一个很重要的特点就在于它有着特定的节奏,填好词就可以直接唱出来。所以词中的节奏流畅与否,甚至比诗中的节奏还要重要。

白居易的这首词,明显在节奏上处理得很好。上下阕开始的六个字,回环转折,既有着重复、并列的韵味,又自带一种动感和节奏感,即便现在已经没有了当时的曲子,单单是读出来就已经体会到了蕴藏其中的音律美。