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繁花艳丽，开了又落;笙歌悠扬，终归静默。喧嚣的渡口，熙熙攘攘;未了的尘缘，聚聚散散。几许轮回、不改情痴，几度风霜、不易本色。生命如一株怒放的花朵，只要没有凋零，就要尽情璀璨，即使明知将来终将枯萎，也要活得可歌可泣。下面介绍白居易的两首咏物诗，立意新颖，惊艳了后世千年。
翰林院北厅花下作
唐代：白居易
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
牡丹花不但色泽艳丽、富丽堂皇，而且品种繁多、玉笑珠香，故有国色天香之称。唐代刘禹锡曾这样赞美它，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”春天里万紫千红、群芳斗艳，而牡丹花却姗姗开迟，等到其占断春光，一春花事也快要结束。白居易这首诗一反常情，既表现了对牡丹花的怜惜之情，也寄寓了岁月流逝的深沉感慨。
前两句开门见山，“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。”作者行文看似平淡，但“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉。而“唯有”二字又语气肯定，显露出白居易观察细致，也见出诗人惜花之情深。诗人不加雕饰，却跌宕起伏，表现了流连忘返的深情。
后两句则被后世不断模仿，“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”诗人越是怜惜花的娇艳，越是担心花落枝残。其实白居易深知，客观规律无法违背，无论自己是否体贴关心，芳华易逝、流年易老，但作者隽永的诗风却令人难忘。于是他用自己的痴情行为，表现出对凄风冷雨的不满和无奈。
新昌窦给事宅南亭花下作
唐代：白居易
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
第二首诗全文不提一字牡丹，却字字珠玑地表达出对牡丹花的怜惜之情。起首两句描写牡丹所处的恶劣环境，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”戚风肆虐、冷雨萧瑟，花瓣飘落、花萼低垂，诗人先描绘出一幅凄凉的秋景图。“寂寞”二字，点出了落花的冷落处境;“离披”二字，更表现出牡丹花遭受风雨后的凄惨之状。
后两句极其细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”诗人欲擒故纵，极尽渲染之能事。风和日丽时，人们都感叹开败的牡丹随风飘落，而风雨过后其陷入泥土中，那种惨状和凄凉，更令人心碎。这首诗到此戛然而止，却使人不忍卒读。
细味白居易的这两首诗，虽然描写的是牡丹花，却暗喻了对人事的悲叹。第一首诗中花儿娇艳开放，诗人却莫名惆怅，不仅担心春光易老，也怕那些真爱和善良也似这残败的花儿，无法永葆芬芳。第二首诗感情深沉，凝聚了诗人半世的思考与忍辱负重。作者托物寓意，借花写人，“低向雨、散随风”，形象生动;而“飘零泥土中”，更是无数人受灾落难的鲜明写照。
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