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总有某段路，只能你一个人走;总有许多事，需要你一个人扛。别畏惧孤独，它能帮你划清内心的清浊，是你无法拒绝的命运历程;别躲避困苦，莫让冷世的尘埃，冰封你的笑容，迟滞你的步履。走得越久，时光越老，人心越淡。忘不掉昨天，它就是束缚你的阴影;向往着明天，你才能描绘它的模样。
1.《哭刘尚书梦得(其一)》
四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。
同贫同病退闲日，一死一生临老头。
杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。
贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。
诗人一开始便陈述二人深厚的友情：“四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。”抬眼望去，诗坛里刘白齐名，两人的交往算得上情深义厚。
接下来的四句叙述二人友情的基础：“同贫同病退闲日，一死一生临老头。杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。”我们同时在洛阳任闲职，年近古稀，老病缠身，两位挚友同病相怜，心心相印。我和刘禹锡就像刘备与曹操那样煮酒论英雄，他的文章委婉如同孔子的《春秋》。诗人将自己和刘禹锡比作三国时煮酒论英雄的刘备与曹操，说明两人都是诗坛的集大成者，水平也是在伯仲之间，可谓惺惺相惜。
“贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。”刘禹锡这样的诗豪虽然离世，但英灵还在，应该是和元稹一起在另一个世界漫游。诗人以揣测的口吻认定刘禹锡虽然逝去但英灵还在，而且还和他的另一位好友元稹在另一个世界里结伴游玩。
2.《客中月》
客从江南来，来时月上弦。
悠悠行旅中，三见清光圆。
晓随残月行，夕与新月宿。
谁谓月无情，千里远相逐。
朝发渭水桥，暮入长安陌。
不知今夜月，又作谁家客?
本诗写作时间不详，但从内容看，应该是中年以后的作品。“客中月”，就是旅途中的月亮。“客”指诗人自己。全诗围绕自己和月亮的关系展开诗文。诗人离开江南回长安，旅途整整三个月，一路陪伴的只有那轮千古明月。作者对月亮充满了感激之情，也说明诗人一路无人相伴，旅途孤寂清冷。
这首诗以“客”开场，以“客”结尾，全诗都围绕“客”与“月”的关系展开描写。古人与月亮有着深深的渊源，中国文人更是有很重的月亮情结。人在旅途，一轮明月挂在天空，身边又无家人好友相伴，诗人必是感慨颇多。这首诗在流露出对月亮感激之情的同时，也表现出了诗人一路的艰辛与寂寞。
3.惜牡丹花
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
《惜牡丹花》，看到题目如若依常理去推测，内容一定是看到花落而感到惋惜!但白居易这首诗一反常情，由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
此诗虽然通俗浅显，但白居易惜花的表述方式很独特，不是直接去描写残花落红，而是独辟蹊径从其他角度入手，“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”拿着火把晚上看花，这才是惜花的极致。
4.《杨柳枝词》
一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁?
这首诗借描写杨柳而言志，是一首咏物诗。柳树在诗人笔下常常与春天紧密关联：“一树春风千万枝，嫩如金色软于丝。”春风吹拂，千万枝柳条随风起舞，那些嫩黄的枝条像丝带一样轻盈。一棵柳树有千万枝条，可见柳树之繁茂。在春风的吹拂下，如此茂密的柳枝随风招展，煞是好看。“嫩于金色软于丝”表现的是柳枝的状态——嫩黄、柔软。“金色”“丝”贴切形象，将柳枝的颜色与状态描绘得淋漓尽致。“如”，也作“于”，与后面“于”连用，一方面突出了柳条的软与嫩，另一方面让诗文的节奏更加灵巧轻快。
5.《春词》
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。
斜倚栏干臂鹦鹉，思量何事不回头?
“斜倚栏干臂鹦鹉”，女子斜倚着栏杆，背后是鹦鹉。满面的愁容，又倚靠着栏杆发呆，由此可见女子心事之重。那么她到底在想什么呢?是莫名的伤感还是因为丈夫的无情?是迫于生计还是苦于名利?这一切诗人没有交代，给读者留下了巨大的想象空间。一个女子如此忧愁地发呆，陷入深深的思绪中，即便后边的鹦鹉叽叽喳喳的吵闹也不回头。这一画面让人疑惑，于是诗人不禁发出了感慨：“思量何事不回头?”她究竟是因为什么而这么投入呢?
这首诗细腻含蓄，韵味深厚，《唐诗镜》评价说“每觉浅出藏情”。全诗围绕着“愁”去写，描绘一个在春光烂漫的日子里，斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的年轻女子形象。景美人愁，以“思量何事不回头”问句作结，轻轻一拨，引而不发，意味深长。
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