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柳永和晏殊，一个自称“白衣卿相”，一个是朝堂上真正的太平宰相，虽身份悬殊，但二人却同是宋词婉约派的代表人物。柳永词风靡于民间，晏殊词则在士大夫中颇受欢迎。柳永比晏殊大7岁，虽然当时不少人觉得他过于清高孤傲，词作也多俗艳，但晏殊却并不介意和他往来。柳永每有新作，也愿意拿给这位老友品一品。
多数情况下，晏殊对柳永词的评价都挺高，但有一首词却让他看不下去了，这就是本期要和大家分享的这首《定风波·自春来》。这是柳永平生独具匠心之作，当时他写完颇为得意，拿给晏殊看。晏殊读完却很瞧不起他，当面批评他：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’”。意思是：我晏殊虽不才，也写了不少曲词，但却从来没写过你词中这样的句子。听完这个话，柳永当即就告退了。 虽然晏殊瞧不上，但这首词在民间却很受欢迎，照样流传了900多年。让我们来读一读：
《定风波·自春来》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。
初读柳永这首词，确实觉得通篇都犯了大忌。全词没有用词作中传统的比兴手法，也不着意于意境的渲染，而是用女子的口吻一笔道出。古诗词都是讲究含而不露的，而这首词却是浅俗直露，这在当时是非常少见的。但这也是这首词别具一格之处，它冲破了当时所谓的“大雅”之风，令人眼前一亮。
词的上片是女子在诉苦：“春天到了，四处红花绿叶而我却备觉心烦。太阳升上树梢，黄莺穿柳，而我却还在被窝不愿意起来。因为相思我消瘦了不少，连头发都不愿意梳。怪只怪那个薄情郎，离开后连个书信都不捎来。” 在这段抒情中，我们读到了女子的爱和怨。而在开篇的景物描写中，词人用的是乐景衬哀情的写法，颇为高明。
而在词的下片，这位多情的女子则化怨气为泼辣，她表示：“早知这样，当初就应该把他的马拴起来。把他困在书房里，要是这样，他就能和我日夜相伴。我拿着针线做着女红，他坐在一边写他的字吟他的诗。我们要这样永远厮守，共度青春。” 很显然这是女子的美好愿望，词人一气呵成地写出来，不用任何景物的烘托，却并不觉得牢骚。原因在于他写这段话时，用了锁鞍、向鸡窗、教吟课、做针线、伴伊坐共5个动作的描写，像一个生动的长镜头一般，一句一幕，灵动而又富有生活气息。
读完这首词，我们是能理解晏殊的评价的，“针线闲拈伴伊坐”这样的写法确实太俗太直。但这正是柳永与一般词人的不同之处，因为他的敢于尝试，宋词才变得雅俗并存。柳永是两宋用词调最多的词人，在宋词的800多个词调中，有100多个是柳永首创的，这是其它词人无法比拟的。正因如此，他才成为了宋词的“无冕之王”。
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