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写到梦境的唐、宋词有很多，比如韦庄的《女冠子》：
女冠子韦庄四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
本词中韦庄几乎没有渲染，也没有大量比兴，打动人心的地方，正是他那叙事一样的口吻，好像老朋友倾诉心里话。韦庄就把他的梦这样地娓娓道来。
再比如后主李煜的一首《梦江南》：
梦江南李煜多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
本首词正面描写梦，梦中全是当年的盛景，通过描写梦里当年来表达当下失国的凄楚。正是以“乐景来写哀景”的范例。
至于其他描写梦境的诗句，更是数不胜数，诗人们几乎把能想到的角度都写遍了。越是写得多的场景越难出好词，然而一代女词人李清照，却能推陈出新，把梦境写得雄奇、诡谲、昂扬、瑰丽。我们一起来品读。
渔家傲
宋：李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去!
本首词被诗人写得极具故事性。
开篇即描绘云涛晓雾迷濛一片，难分边界，而在梦境里诗人则是乘小舟翻舞在群星璀璨的银河之中。恍惚间仿佛来到天帝居住的宫殿，听到天帝殷殷关切地询问。
诗人的奇思妙想开篇挥就。而天帝询问时是“殷勤”，这近乎于讨好的关心真写得别开生面，将诗人的豪放与自信衬托得异常丰满，全没有人与神的界限。而诗人面对天帝的关心，并没有受宠若惊，而是发出了内心的嗟叹。
下一句“我报路长皆日暮”，是写自己的回答，本句引用屈原名句：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮……路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”
“学诗谩有惊人句”，又化用杜甫“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休”。“谩有”即为“空有”。诗人借屈原与杜甫的诗句，极力倾吐了胸中块垒——已界垂暮，心怀悲切;空有才华，不得施展;一片忠心却得不到重视。将牢骚发得如此阔大豪纵的，实属罕见。
最后的结句，又用庄子《逍遥游》里的名句，写九万里扶摇直上的大鹏。而蓬舟即指如飘蓬流转的小船。大鹏扶风，小船破浪，一大一小相映成趣，直入三山仙境。
结尾语意高远缥缈，苍茫不尽。
本首词，一改李清照词作的哀婉清丽，写得豪放浪漫、异彩纷呈而又不拘一格。她大量用典，但毫不晦涩，借典故的含义来表达自己的内心，用得圆融有致、恰到好处。
本词的结构也十分奇特。 一般的宋词，上下片有明显的“分工”，或写景、或言情、或泛写、或专写。
可本词全然抛开常规，开篇三句，描写梦中景象，再用两句写天帝的关切询问，其后五句连用，一气呵成，回答天帝的问题，抒发胸中的不平。其节奏之紧密，其想象之奇谲，其格局之阔大，多少响当当的大词人都被易安远远地抛在了身后。
梦境词难写，而“千古第一才女”几乎交了一份满分答卷。
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