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李煜在政治上和艺术上的评价历来分处两极，一方面他实在不是当君主的料，另一方面他又确实拥有多方面的艺术才能，那真是：一腔才情无处发，可惜错生帝王家。
然而历史再不愿仍无法回避，若非经历亡国的苦痛，李煜在词作上也不可能达到后来的成就。这种从在位君主沦为阶下之囚，失却家国的彻骨悲痛，非亲身经历而不可知。
因而以975年南唐亡国为界，李煜前后期的词作呈现出两种截然不同的风貌，其最为人称道的词作多作于后期。
李煜前期词作题材多限于宫廷生活、闺怨、离愁别绪等，总体来讲不及后期词作眼界之大、感慨之深、情感之复杂，但他在词上的用语风格及造境上的艺术审美在前期的一些词中就已经有所体现。
李煜前期作品也有以抒情为主的词曲，但大多描述的比较隐晦。南唐灭亡之后，李煜词曲大胆直观地表达出内心的真实想法，语言真挚简洁。所以，李煜在写词上，扩大了词的领域和类型。王国维曾用“眼界始大”来表达李煜词域之广。
其次，李煜的词简洁明了，用高度概括的手法倾吐出内心，引起读者感情上的共鸣。李煜的词大多十分简短，但是他又能用最简短的语言展示出此刻的心情。在《虞美人》中，李煜写到：小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。短短十六个字，道出了词人身处的环境，以及内心无以言表的丧国之痛。
第三，李煜的词直抒胸臆，用直白简练的语言，丰富了词作本身涵盖的思想感情。后人认为，李煜的词作清丽婉转，看似普通的意象却能表达出多种思想感情。读完李煜的作品后，其中的味道确是耐人寻味。
第四，李煜在词风上独树一帜，成为后人学习的典范。李煜的词作大部分被收录于《花间词》，但是，李煜词风又不同于婉约派委婉风格，他的词作中既透露出清丽，又透露着豪放。
纳兰容若曾评价李煜词为：“李后主兼有其美,饶烟水迷离之致。”。
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