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今天小编要给大家介绍一首秦观的约会词《浣溪沙》，生动的描写了女子与心上人约会的过程。
在各版本两宋十大词人的评选中，秦观一直都榜上有名，可见他的实力。但这也是一个颇有争议的文人，老对头苏轼和王安石都对他推崇备至，苏轼称其有屈原、宋玉之才，王安石称其有鲍、谢之风。但李清照却在《词论》中批评他写词“专主情致，而少故实”，意思是写得不够厚实，太直接了些。到了金末，大文豪元好问更是直接称他的诗是“女郎诗”。
不管名家怎么说，不可否认的是秦观的婉约词确实是一绝。“柔情似水，佳期如梦”或许确实太女性化了一些，却够美;“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”或许确实太虚幻了些，但却够空灵;“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”或许确实太“媚”了些，却令人眼前一亮。
而本期的这首约会词《浣溪沙》，或许确实太大胆了些，却大雅大俗间有害羞也有肉麻，几个传神的动作描写更是令人百读不厌，让我们一起来读一读。
《浣溪沙》
北宋.秦观
香靥凝羞一笑开，柳腰如醉暖相挨，日长春困下楼台。照水有情聊整鬓，倚栏无绪更兜鞋，眼边牵系懒归来。
这首词表现了一个女子同其情人约会的过程。从赴约之前的略带羞怯，到相会之时的风姿绰约、深情款款，再到离别时的依依不舍、脉脉含情，整个过程都显得动感十足。
词的上片一开篇十分惊艳。“香靥凝羞一笑开”写的是女子下楼台时的莞尔一笑，本来羞涩的脸上像一朵花一样可爱。这7个字后来被李清照仿了去，写出了《浣溪沙·闺情》中“绣面芙蓉一笑开”的千古名句，够美。
上片开头“香靥凝羞”四字言简意赅，将这位怀春少女特有的内心活动概括出来，“凝羞”形容其羞容之重，后面的“一笑开”表现出情感的变化，表明她放弃了矜持之心，转向大胆和开放。接着她走下楼台，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表现了女子腰部曲线的优美动人，又传达出男子的赞美之情。“日长春困”作为一个方便的借口，很好地掩饰了女子内心情感的丰富多彩，是其羞怯心理的一种体现。“暖相挨”的大胆动作，刻画浓情却不露香艳之痕，不失词品。
第二句“柳腰如醉暖相挨”则更为直接，女子如柳条般与爱人相依相偎缓缓走下来。这一句的首力点在一个“醉”字上，此情此景下，当真是酒不醉人人自醉。最后一句“日长春困下楼台”才道出二人现在状态，耳鬓厮磨了很久才下了楼了。
下片具体表现“下楼台”“暖相挨”之后的一系列动作。相见时难别亦难，两情缱绻，当然难舍难分。耳鬓厮磨之后，她以水面为镜整鬓梳妆，显得风情万种;想到即刻就要分手，她又显得情绪低落，兜起脱落的修鞋。最后一句，将她不愿离去，不肯别离的心理，用“眼边牵系”的动作来表现，传神写照，尽在阿堵中，含情脉脉，情丝缭绕，有画龙点睛之妙。
至此这段约会就这样结束了，通篇没有一个爱字，两人间也没有一句对话，但却句句含情，句句肉麻。之所以能达到这样的效果，就在于秦观对白描写法的运用，对人物的神情、举止出神入化的描写。“一笑开”、“暖相挨”、“整鬓”、“兜鞋”、“眼边牵系”无一句不是妙笔，写出了两宋其它文人很难写出的美。虽然元好问说秦观的诗是“女郎诗”，但能把婉约词写得这么美，脂粉气重一点又何妨，大家觉得呢?
这首词刻画怀春女子的内心世界相当成功，从表现手法上分析，这主要得益于次日善于利用描述人物动作一表现心理的侧面勾勒的笔法。作者特别注意捕捉恋爱中的女孩那特有的娇羞而又含情的动作和神态。通过“香靥凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬓”“倚栏”“兜鞋”“眼边牵系”这一系列动作和表情的刻画，那位沉醉于恋爱中的女孩的形象便跃然纸上。
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