声腔造句

声腔造句

• 1、那发育器官本身就是一种圆润的天赋对一个听讲人来说，哪怕全然不懂牧师布道的语言，仍然可以随着那声腔的抑扬顿挫而心往神驰。
• 2、在声腔设计方面，剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段，则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌，载歌载舞，入情入理。
• 3、此外，京剧、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。
• 4、发音方法是闭塞，也就是说通过阻碍空气在声腔流动来发音。
• 5、昆腔是几大戏曲声腔之一，在明代发展很快。
• 6、据他了解，目连戏的唱腔是中国最为古老的声腔之一，是“杂白混唱，一唱众和，锣鼓助节”的曲牌体音乐。
• 7、汉剧的声腔以西皮、二簧为主，兼有吹腔、杂曲、小调。
• 8、湘剧多取材于家庭亲情故事和历史战事，可分为高腔、低牌子、昆腔、弹腔四种声腔。
• 9、明末清初，弋阳腔、昆山腔由“外江班”传入广东，继而出现了广东“本地班”，所唱声腔是一唱众和，称为“广腔”。
• 10、计算结果表明，由于隔声罩内声腔与结构振动的相互作用，考虑声固耦合后，隔声罩透射损失曲线峰值较多。
• 11、地方语言紧密结合，逐渐形成了这一包括“高”四大声腔，唱白用中州韵、富有本地特色的剧种。
• 12、我愿效善男信女每天把金刚经念几遍，不必知道经义，只是念在铿锵，绵密的声腔音节中，念到死，像血液打著拍子流过人的身体而舞者逐之浮沈一生，炼渡彼岸。
• 13、婺剧是典型的多声腔剧种，它在音乐上包容了来源复杂的六种腔调，流传于浙江中南部。
• 14、云梦戏迷杨学兵当场以戏会友，“搜孤救孤”声腔浑厚如虎啸山林，气势不输名家。
• 15、我忍住哽咽的声腔疯狂地奔向雪地的远处。汽笛响起，一阵一阵飘过辽阔的雪野，那远处，有一列火车，长长的铁轨，一节一节的枕木铺向回家的路。
• 16、从兴国州域龙虎道教音乐与民俗形态切入，以“龙虎道乐”中的五大声腔为依据，全面考察该乐种“阴阳”二律的辩证思维方法。
• 17、这两个剧种分属于不同的声腔体系。
• 18、虽然不能唱子喉，但红线女的一些腔口还是深深影响着其学生，如“红腔”里的二黄、反线中板是子喉平喉共用的;又如某些发声位置，如何打开声腔等等。
• 19、于是，昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。
• 20、湘西阳戏的声腔源于弋阳腔，演员在表演时常常运用真假声相结合的方法演唱，有自己独特的音乐特征。
• 21、巴陵戏用中州韵、湖广音结合湘北方言演唱，声腔以弹腔为主，兼唱昆腔和杂腔小调。
• 22、湘剧属戏曲大戏剧种，在其发展过程中逐渐形成了包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹四大声腔，传统剧目达一千多个。
• 23、主要声腔是正线和西皮、二黄，还有少量花腔与杂调，唱、白沿袭中州音韵，男女异声同调，男唱真嗓，女唱假嗓。
• 24、明中叶以后北曲衰微，南曲诸声腔兴起，舞台时尚与审美风尚遂随之大变。
• 25、重点讨论了常用一维管状光声腔体的光声理论，并给出了数学模拟模型。
• 26、秦腔，是中国戏曲四大声腔之一梆子腔的分支，因其古老、丰富、庞大的声腔体系，被称为梆子腔的鼻祖。
• 27、外来的戏曲在长期的演出活动中与本地民间艺术、地方语言紧密结合，逐渐形成了湘剧的高腔、低牌子、乱弹、昆曲四大声腔，唱白用中州韵。
• 28、一旦火灾气体经过该路径，将在不同吸收线上导致到达光声腔辐射量的减小。
• 29、福建省艺术研究所戏剧创作研究室主任林瑞武表示，闽剧的音乐声腔等都是建立在方言的基础上，其文化内涵和戏曲的韵味也包含在其中。 hAo86.com
• 30、昆剧是一种戏曲声腔、剧种、简称昆腔、昆曲或昆剧。
• 31、使用有限元和边界元法分析了白车身结构和声腔的动态响应特性。
• 32、分属于不同的声腔体系。
• 33、本文首先从音素角度分析，根据声腔的开放和封闭，基本可以把元音和辅音分清楚。
• 34、二人都关注声腔的地方化、语言的通俗化，重视场上之曲，并在贯彻过程中，采用了相同、相似的戏剧因素。
• 35、尹派声腔以低回、舒展、花俏见长，极具魅力，其基本特点主要表现在三个方面。
• 36、同时根据本文对光声信号和相位延迟关系的研究，提出了小型化光声腔设计思路。
• 37、通过对结构模态和声腔声学模态的分析，得到了薄壁结构与声腔的耦合特性；
• 38、秦腔是中国戏曲四大声腔中最古老、最丰富、最庞大的声腔体系。www.hao86.cOM/ZaOJU/
• 39、由机械设备作为声源直接向内部声腔辐射形成空气噪声激励艇体振动产生的噪声是水下航行器辐射噪声的主要来源之一。
• 40、徽剧是一种重要的地方戏曲声腔，主要流行于安徽省境内和江西省婺源县一带。
• 41、明清两代在江西形成的戏曲声腔，除去早先的弋阳腔，还有后起的宜黄腔也是负有盛名的。
• 42、本文介绍一个工作在几百赫调制频率上、小体积的耦合谐振光声腔的结构和性能。
• 43、第二章拉魂腔的形成及其声腔特点。
• 44、正字戏是古老南戏的变体，为戏曲声腔的流变和地方文化对戏曲的影响等研究提供有力的证据。
• 45、结果显示：由于圆柱结构与水介质的耦合，有源控制中的声控制方法能够较好地抵消声腔主导模态和强耦合的结构主导模态，因而能够抵消在圆柱腔内较宽频带范围内的声场。
• 46、戏曲声腔史上，关于海盐腔的伴奏，是一个颇具争议的课题。