手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風裏落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
攤破浣溪沙作品導讀
創作朝代：唐代
作者：李璟
原文摘錄：手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裏落花誰是主，思悠悠。青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
白話譯文：捲起珍珠編織的簾，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。隨風飄蕩的落花誰纔是它的主人呢？這使我憂思不盡。 信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色裏的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。
閱讀提示：閱讀《攤破浣溪沙》時，可先把握作者、朝代和原文大意，再結合譯文、註釋與賞析理解詩句中的意象和情感。
攤破浣溪沙譯文
攤破浣溪沙註解
攤破浣溪沙背景
這首詞是代思婦寫春愁。關於這首詞的創作背景，吳任臣《十國春秋》卷三十二雲：「王感化，建州人。善謳歌，聲韻悠揚，清振林木。初隸光山樂籍，後入金陵，系樂部爲『歌板色』。保大中絕有寵。元宗暑月曲宴相臣嚴續等於北苑，有老牛息大樹之陰，命樂工詠之，感化遂進曰：『困臥斜陽噍枯草，近來問喘更無人。』續等有慚色。元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手書賜感化，「菡萏香銷翠葉殘」與「手卷珠簾上玉鉤」是也。後主即位，感化以詞札上，後主感動，優賞之。」《詩話類編》曰：「李嗣主宴苑中有白野鵲飛集，嗣主令感化賦詩，應聲曰：『碧山深洞恐遊遨，天與蘆花作羽毛。要識此來棲宿處，上林瓊樹一枝高。』嗣主大悅，手寫《浣溪沙》賜之。」
攤破浣溪沙賞析
這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明「春恨」還是罕見的。詞的上片從落花無主着筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。 上片「手卷真珠上玉鉤」，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。「真珠」二字或作「珠簾」，但正如古人所云：「言『真珠』，千古之善讀者都知其爲簾，若說『珠簾』，寧知其爲真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。」「手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓」二句委婉、細膩，捲簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩蕩。可見，「鎖」是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。而「春恨」並不是抽象的，「風裏落花誰是主」，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這裏可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。 上片結句「思悠悠」，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。 下片從人事着筆，是對春恨的進一步申說，也是「思悠悠」的直接結果。「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」，則點出了「春恨」綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據說三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂後西王母即至。然而所思主人遠在雲外，青鳥也不爲之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。「丁香結」本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩人多用它比喻相思之愁的鬱結不散，李璟的獨創就在於將丁香結化入雨中的境界，使象徵愁心的喻體丁香花蕾更加悽楚動人，更加令人憐憫，「青鳥」、「丁香」二句合看又恰是一聯工穩的對仗，一人事，一時景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脫而又真摯實在。至此，詞的感情已經十分濃郁、飽滿。當手卷真珠上玉鉤的時刻，已經春恨綿綿；風裏落花無主，青鳥不傳信，丁香空結，則徒然的嚮往已經成爲無望，這已是無可逃避的結局。 最後以景語作結：「回首綠波三楚暮，接天流」。楚天日暮，長江接天，這樣的背景暗示着愁思的深廣。「接天流」三個字讓人想起「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置於一個與其身世密切相關的歷史地理環境中，與心靈的起伏波動也是密切相合的。 那充滿「春恨」的人事內容究竟具體何指。據馬令《南唐書》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂不輟，歌師王感化嘗爲之連唱「南朝天子愛風流」句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋並手書以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來，詞中的春恨就不是這位風流天子對景抒情的一般閒愁，很可能是南唐受周威脅時的危苦感慨，而「青鳥」句就是憂國之思的深沉寄託了。
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