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山河故人的解释

基本信息

中文名:山河故人

出品时间:2015年5月20号

出品公司:MK2电影公司,西河星汇,上影集团,北野武事务所

发行公司:MK2电影公司

制片地区:中国大陆,法国,澳大利亚

拍摄地点:中国山西,澳大利亚

拍摄日期:2015年3月

导 演:贾樟柯

编 剧:贾樟柯

剧情简介

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《山河故人》的故事发生在1999年的山西汾阳,女主角涛儿(赵涛饰)和男主角晋生(张译饰)、梁子(梁景东饰)是中学同学。上个世纪的最后一个秋天,涛儿嫁给了煤老板晋生,同样爱着涛儿的梁子远走他乡。

影片的当代部分发生在2014年,女主角涛已经38岁,彼时远走他乡的梁子发现自己患了重病,于是带着妻子(刘陆饰)和儿子回到故乡。而此时涛已经离婚,有一个八岁的儿子,正准备跟前夫张晋生移民到澳大利亚。

影片的最后部分发生在2025年,涛的儿子(董子健饰)已经19岁,住在澳大利亚海边的城市,这里的大多数人都讲英语,而他对母亲有着很模糊的印象,在那个城市里他常常说一句中文,"涛,波浪的意思。"

角色介绍

张晋生( 张译)

煤矿主,他是沈涛的中学同学,在上世纪的最后一个秋天娶了沈涛,后来离婚,带儿子移民到了澳大利亚。

沈涛(赵涛)

小学老师,先是与一名煤矿工作者相爱,后分手,嫁与煤矿主。多年后,她再次离婚,且膝下有一七岁儿子,但被判给晋生。最终孤独终老。

梁子(梁景东)

沈涛和张晋生的中学同学,在沈涛结婚之前,两人属于恋爱关系。远走他乡15年后回来,已经是重病缠身。

张到乐(董子健)

Dollar,是张晋生和沈涛的儿子,在父母离婚后,跟随张晋生移民到澳大利亚,对母亲印象模糊。

获奖记录

2015-10-01 第52届 台湾电影金马奖最佳导演 山河故人 (提名)

2015-10-01 第52届 台湾电影金马奖最佳剧情片 山河故人 (提名)

2015-09-26 第63届 西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节公众大奖 山河故人(获奖)

精彩影评

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■贾樟柯:艺术成功学的模板

有段时间,贾樟柯每日在微博上,乐此不疲地分享着他的面馆信息。他说:“我现在不拍电影,开面馆了。”面馆的地址却像谜一般,慕名前去的粉丝,大多没有找到他的小馆子。看起来,那段日子他远离了电影,过着大隐隐于市的生活。而2015年戛纳电影节的片单一出,我们发现,贾樟柯与他的新作《山河故人》,又杀入了主竞赛单元。这招数陌生么?其实一点也不。像《天注定》,横空出手,入围戛纳并斩获编剧奖。《三峡好人》当年更是一路惊喜到底,在威尼斯拿了座金狮。

45岁的贾樟柯,目前还是票房上的屌丝,但他是电影节上的贵族。“随便”拍一部电影,就能入围世界顶级影展的核心单元,他拥有进出戛纳、威尼斯和柏林的无形绿卡。这是一些苦求突围的艺术导演,一辈子恐怕也难以实现的梦想。三大影展中,戛纳逼格最高。第五代导演如张艺谋、陈凯歌,也曾是戛纳的座上宾,当他们拥抱商业后,被“撤销”了绿卡,《十面埋伏》、《归来》之类,再也没进入过主竞赛单元。如今与戛纳最亲密的内地导演,是贾樟柯。

除了携《山河故人》参赛,贾樟柯还获得了“导演双周”单元的金马车奖。该奖由法国导演协会评选,目的是表彰“纯粹的电影天才”,之前获奖导演有克林特·伊斯特伍德、简·坎皮恩、大卫·柯南伯格、吉姆·贾木许等。在法国人和戛纳眼里,贾樟柯已然足以和这些闪亮的名字,平起平坐。

来看下《山河故人》。故事分为三个段落,过去、当下和未来,分别是1999年、2014年、2025年。贾樟柯喜欢拼贴,但不像昆汀·塔伦蒂诺或盖·里奇那样,热衷使用多线索、多版块叙事制造迷宫与解谜快感。他的拼贴就是拼和贴,或者说是拼图,让观众在对比、并列、变化、递进与全貌中,看到人、日常和生活,看见变迁、时代和中国。

《东》(纪录片),2006年,分为两段,画家刘小东在重庆三峡和泰国的画画经历。

《三峡好人》,2006年,两段寻人故事,这是拍摄《东》的副产品。意外产生的灵感,促使贾樟柯套拍了一部关于三峡移民的剧情片。从此,贾樟柯对拼贴上瘾成癖,至今未戒。

《无用》(纪录片),2007年,三个与服装有关的段落,地点是广州、巴黎和汾阳。

《二十四城记》,2008年,将真实与虚构、几句诗、一座城市、一个房产广告、一些人物,拼成了一部电影。

《海上传奇》(纪录片),2010年,一些老电影片段、18段人物访谈、一个“精灵”(赵涛)。

《天注定》,2013年,四则暴力故事。

像看这些电影一样,把贾樟柯这些年的电影拼在一起,可以看出,他在获得一种技巧后,便不厌其烦地将其使用到底。像产品经理找到一种运营策略,像生意人找到一种赚钱方案,贾樟柯一直在用拼图游戏,进行着他的艺术表达。不过,这只是表面与形式。让贾樟柯之所以成为贾樟柯,让贾樟柯电影之所以动人的地方,是他对日常的耐心提炼,得体而意味深长的镜头,不歌颂不俯视的态度。

青春期、日常与时代,成就了贾樟柯最好的几部作品:《小武》、《站台》、《任逍遥》。当他消耗完自身经验,转而进入他人、社会和历史时,他的角度依然是日常式的,处理他人、社会和时代,就像处理他自己的青春和乡愁一样。不能说他没有取巧,但他在作品中保持了最大程度的诚实。贾樟柯称得上最能精准表现当下中国的导演,且有相得益彰的美学风格。

关于2015年的戛纳,中国台湾导演侯孝贤和日本导演是枝裕和也入围了主竞赛单元,作品是《刺客聂隐娘》和《海街日记》。贾樟柯视侯孝贤为精神导师,喜欢是枝裕和电影;是枝裕和特别崇拜侯孝贤,也非常欣赏贾樟柯。三人的电影在精神内核和艺术追求上,有一定相似之处,因此惜惜相惺。他们同时相聚于同一届电影节的同一单元,是千载难逢的场景。他们相遇,就像《站台》里的一起看火车,侯孝贤电影里的一起吃饭,是枝裕和电影中的互相问候,一样动人。

那些年与侯孝贤一起参加电影节的华语导演,杨德昌已逝,第五代集体转型,现在变成了贾樟柯。成功有很多维度,电影节也不是检验艺术质量的唯一标准,但如果只以票房来衡量,电影将变成很无聊的玩意。有贾樟柯这样的导演,有《山河故人》这样的电影,整个华语电影世界,才显得不那么荒凉。贾樟柯与他的电影,是另一种成功学的极致模板。【中国日报网】

■《山河故人》:人到中年,任性之作

每年电影节都会有很多大银幕的第一次……

2015年6月18日下午三点45分,上海影城,第一次在大银幕上看贾樟柯的电影。这场的票很抢手,我没抢到影院的皇帝位,却买到了离银幕很近的第五排。于是,我第一次正儿八经在影院、买票观赏贾樟柯电影的经历,除了得以近距离看到嘉宾主创之外,还被迫以一种仰视的角度去完成。然而看完的结果,却是一声叹息……

这是个三段式故事,分别发生于1999年、2014年和2025年。因为都是描述县城青年男女的爱情和生活故事,所以本片很容易会被拿来跟《站台》做比较。

故事层面,《山河》的创作野心更大,人物更加符号化、社会议题更多、故事的表意重于情节;而《站台》是个体经历和生活经验的汇聚,人物的性格更饱满,描绘年轻人青春随时代流逝,更加纯粹。

视听层面,《山河》已经偏向了情节剧,除了惯有的“诗意”手法,还出现了更多手持捕捉人物的近景和特写,试图放大人物的心理活动弥补戏剧性的断裂与不足;而当年的《站台》,贾樟柯还在故意营造视听风格的阶段,所以上述“诗意”的视听手段被执行得很彻底,印象中全片都没有特写。

本片第一段是三角恋的故事,情节性最强。但贾樟柯没有再用《站台》的“诗意”视听,而是捕捉人物反应,渲染情绪。因为故事有纠结没亮点,亮点全在段子式的台词和演员的表演。第一段的结尾,文艺女青年沈涛(赵涛饰)不再像《站台》里的尹瑞娟那样选择了文艺男屌丝,而是选择了心智不成熟、有点傲娇但挺率真的土豪(张译饰)做老公。

至于人物动机,你可以理解为现实和物质因素,也可以说文艺男屌丝没沉住气,但贾樟柯没有明说……但我看到比较明显的原因是,文艺男屌丝只会放烟花,但土豪在黄河边上给姑娘放了回炸药!“Bomn”……那音响效果震撼的……反正影院里很多姑娘一边吓到了,一边还在笑。

然后第二段,我仿佛看到导演如同一个文艺男屌丝受伤之后满满的怨恨和不满!因为故事主角沈涛离婚了、孩子还判给了土豪,老爸病死、儿子归来却十分疏离,旧情人归来却也濒临不治……反正就是物质满足了,心灵很空洞。

这么阐述第二段,已经有点戏谑了!这段其实我不想多评述,因为我和我的同龄人们也正在迎来人生的无常、各种生离死别的无奈……唏嘘、叹息都有了,情怀也展示了,视听形式感也是最强烈的。不管导演是真不满还是真无奈,至少这一段,看得很哀伤。

第三段是乡愁,也是对未来的担忧和迷惘!2025年,海外华人及后裔微弱的故土意识无法支撑起乡愁,却带来了身份和心理归属感的困境。贾樟柯看到了问题,但其实这是现在很多海外华人已有的内心矛盾;但幸好他没有给出答案或者给个“归巢”的指向,不然就成了主旋律了。

但不确定上映的时候,这一段会不会删减。因为这一段表现海外华人的身份认同与心灵困境时,写了张艾嘉与董子健饰演角色的忘年恋。坦白说,为表现这一主题而选择了这么一组刺激、猎奇的人物关系,从策略上,好像也真有点投机了。我很没节操的在放映现场屏摄了一张,你们感受一下……

全片故事留白很多,人物、事件都只是导演用于表意的符号,桥段逻辑不必深究,只要哀婉的情绪、只言片语的指涉能传达到位即可。导演对故事里出现的很多现实事件态度很暧昧,这些更像是时间的注脚,而不像《天注定》是导演关注的故事核心。也因此,不仅让人反问这些现实元素放进去的意义何在?是真的不忘社会民生,还是作为一种元素维系着观众对贾樟柯电影的一贯印象与认可?

至于表演,最亮的不是赵涛而是张译。

赵涛的好,在于驾驭了一个20多年跨度的人物,并且把女人在不同年龄、不同心境下的状态都演出来了,但除了中年那段,少女和中老年的段落其实还是能看出来她在刻意找状态的。

但张译更好,因为不仅同样跨度近30年,还在于贾樟柯给他的角色最刻板、最符号化。土豪嘛,观众爱看的就是有钱、任性的土豪,最好下场还不太好……贾樟柯也差不多就是这么写的!但好在,张译给这个符号注入了精神和性格,真的率真、真的会算计,最后也真的无奈、真的孤独、真的空虚……人物是断裂的,但幸好土豪的精神世界因为张译的演出串联了起来。

贾樟柯自己说:“到这部电影,他觉得社会发展已经那么快了,我们在匆匆赶路的时候,不应该忽视了生活中最基础的情感。”

然而这部《山河故人》确实有点只停留于情感了,而且这情感的水啊,一泛滥就淌了130分钟……

我只能说:这是贾樟柯人到中年的任性之作。文/ 发条猴


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