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在我们的印象中，辛弃疾应该是一个铁马金戈似的人物——事实上也是。但这并不妨碍作为性情中人的他，花大力气写春色，赋春愁、说春怨。在辛弃疾的六百多首词中，颇多写春天的词。就卧榻先生不甚精确的观察，词集中有接近半数的词章与春天有关。其中又有专写暮春的词，不仅质量高，而且与我们所熟知的稼轩稍有出入。透过这七首暮春的词，我们可以窥见这位失路英雄在暮春时节的所见、所思与所感。
摸鱼儿
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦!休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
这是一首耳熟能详的词。淳熙己亥是宋孝宗淳熙六年，公元1179年，稼轩四十岁，被朝廷支来支去的他由湖北转运副使改调湖南转运副使。按理来说，四十岁是年富力强的年纪。但由于得不到重用，词中充满浓厚的忧郁色彩。
长门事这个典故：汉武帝时，陈皇后(也就是“金屋藏娇”的阿娇)失宠，别居长门宫。陈皇后闻司马相如文名，奉黄金百斤，请司马相如写《长门赋》代为陈情，武帝阅后深为感动，陈皇后复得宠幸。这首词表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。
这也是体现了鲜明稼轩特色的一首词：喜欢用典，情感勃发，与众多婉约词人笔下的春愁春恨截然不同。
贺新郎柳暗凌波路
送春归、猛风暴雨，一番新绿。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，么弦诉。
这是一首送别词。如果说上一首诗别人送他到湖南，这一首是他在湖南送别人了。淳熙七年(1180年)暮春，时任湖南安抚使的稼轩在长沙送友人舟赴都城临安，临别时写下这首词。
按清代词评家陈廷焯《云韶集》的说法：“笔态恣肆，是幼安本色。字字有气魄，卓不可及。闲处亦不乏姿态，情景都绝。”
祝英台金·晚春
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住?鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处?却不解、带将愁去。
此词写春怨。尽管不带怨字，却笔笔含“怨”。作者欲图弭怨而怨仍萦绕不休，一片痴情怨语全在字里行间。特别是最后一句对春的质问，颇具代表性：春天它给我们带来了愁绪，自己却不知跑哪儿去了?害我们不解，为什么不把愁也给带走呢?
近代词学家俞陛云说：“前之《摸鱼儿》词借送春以寄慨，有抑塞磊落之气;此借伤春以怀人，有徘回宛转之思，刚柔兼擅之笔也。”
满江红·暮春
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
相比之下，此词怨恨色彩有所消解，其主要写“闲愁 ”，而且用的是男子作闺音的代言体写法——这也属于宋词中最常见的内容。上阙写所见之景，下阙转入写情，表现一位闺中少妇莫可名状的闲愁：那位该死的冤家一点消息都没有，半纸书信也无，真是欲爱不得，欲罢不能，枉教人在楼上苦苦远望了。
陈廷焯评论道：“幼安《满江红》《水调歌头》诸作俱能独辟机杼，极沉着痛快之致。亦流宕，亦沉切。”
按词谱，《满江红》用仄韵，且多穿插三字短句，故其音调繁促起伏，宜于表达慷慨激昂的感情，豪放词人也乐于采用，岳飞“怒发冲冠”一词堪称模本 。然而此前，贺铸已用此调填写了以“伤春曲”为题的词，抒发深婉纡曲之情，但是跟随他脚步的，则是辛稼轩。这样的《满江红》，他一口气还写过好几首。
满江红·暮春
可恨东君，把春去春来无迹。便过眼、等闲输了，三分之一。昼永暖翻红杏雨，风晴扶起垂杨力。更天涯、芳草最关情，烘残日。湘浦岸，南塘驿。恨不尽，愁如积。算年年孤负，对他寒食。便恁归来能几许，风流已自非畴昔。凭画栏、一线数飞鸿，沈空碧。
用《满江红》这一词牌来写春愁春恨，将慷慨激昂化为沉着痛快，与传统的晏欧柔美词风已大大不同，与之后的婉约派词人如吴文英、史达祖工整绵丽笔法也不一样。
作者一开篇就埋怨春天之神(东君)，来无影，去无踪，一下子，春天过了三分之一。跟前词《满江红》一样，作品一气呵成，仿佛有一股文气贯起全篇。
又
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。相思字，空盈幅。相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。
这也是一首“代言体”的闺怨词。然则疑问随之而来：在我们的印象中，辛弃疾是与苏轼齐名的豪放派词人，“醉里挑灯看剑”才是稼轩的本色。清代词人谭献《谭评词辨》卷二这样比较两位文豪：“东坡是衣冠伟人，稼轩则弓刀游侠。”那个“金戈铁马气吞万里如虎”的稼轩为什么喜欢干这事?这让我们始料不及。暂且放过这个问题，再仔细品读几首作品后或许能见分晓。
醉里挑灯看剑
念奴娇·书东流村壁野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发?
楼空人去，这里化用东坡的词句：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”而其背后，则有凄怨而美丽的爱情故事。燕子楼是徐州名胜。中唐名将张建封在此做节度使期间，为其爱妾关盼盼建了一座小楼。张逝世后，关矢志不嫁，凡十余年。先后有张仲素、白居易、苏轼为之题咏，遂使此楼名垂千古。
据邓广铭先生《稼轩词编年笺注》，此词可能是淳熙五年(1178年)自江西帅召为大理少卿时作。上片述说作者故地重游，回忆当年曾与歌女在这里分别时的情景。今昔之见，表达他无处诉说的满腹离愁别恨。下片用夸张的手法，贴切的比喻，表现作者思念歌女的极其复杂的心情。我们看最后一句：“也应惊问：近来多少华发?”还不到四十岁的年纪，就白发丛生了，悲乎哉?悲也。王国维云：“最是朱颜留不住，美人辞镜花辞树。”容颜的老去，让人无可奈何却又难以释怀。
读到这里，之前我们的疑问其实已经豁然开朗可解了。年华的老去，功业的无成，对大英雄辛弃疾来说，也就喻示着：报国的无望。在浓浓的诗意里，其实包含着深深的失意。
以上七首暮春词，从根本上讲，跟我们所熟知的稼轩是一致的。
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