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情景交融,指将感情融会在特定的自然景物中,借对自然景物的描绘来抒发感情,是一种间接的含蓄的抒情方式。通俗点说,就是这类诗词只见写景,不见抒情,而情在景中。譬如,孟浩然在《宿建德江》中的“野旷天低树,江清月近人”,便是借景抒发了自己的羁旅愁思。苏轼在《江城子》中的“明月夜,短松岗”,亦是借景抒发了他对亡妻的深切思念之情。

本文向大家分享的这首词《三台令·不寐倦长更》,便是一首典型的情景交融之作。它出自于南唐后主李煜之手,是他兵败降宋,被俘至汴京期间所创作的一首词。这首词主要写的是李煜半夜睡不着,出门后的所见所闻。以及透过所描绘的一幅秋夜凄清画面,将李煜亡国被俘后,心中无限的惆帐心理表现得淋漓尽致。

《三台令·不寐倦长更》

不寐倦长更,披衣出户行。

月寒秋竹冷,风切夜窗声。

首句“不寐倦长更”,意思是说,秋夜太漫长,尽管我已经很疲惫,但还是难以人睡。从这句的意思来看,李煜半夜睡不着,是整首词的根,也是耐人寻味的源头。也就是说,之所以会有下文中李煜披衣出门后的所见所闻,全是因为他在深夜中的无眠。

次句“披衣出户行”,紧承首句的句意,即李煜半夜睡不着,于是只好披上衣服走出户外。看似极其寻常的一个人物动作描写,却是这首词中承上启下不可或缺的过渡句,同时它也留下了让人无限遐思的空间。可以想象一下,在一个秋天的夜晚,李煜一个人在户外独自行走,心中是怎样的一个惆帐心理。

最后两句“月寒秋竹冷,风切夜窗声”,是情景交融手法运用的典型。它的意思是说,在一轮寒月下,秋竹变得凄冷起来,急迫的风声拍打在窗户上,一声声,更是让人心里发冷。从“月寒秋竹冷”,我们可以知道季节是在深秋的夜晚,而“寒”、“冷”二字却是将李煜心中的惆怅隐隐带出。

“风切夜窗声”,表面上是对风声的刻画,实际上是以景结情,抒发了李煜秋夜无眠、孤寂惆帐的动态和心理。它的与温庭筠的经典词作《更漏子·玉炉香》中的“一叶叶,一声声,空阶滴到明”有异曲同工之妙,皆是以物传心。词到这里便戛然而止,但词人却留下了无限惆怅、无限遗恨,以及留给读者的无限遐思。

综观李煜的这首词,他只写了自己半夜睡不睡,而出门后的所见所闻。短短4句中,李煜没有任何直抒胸臆的语言,而是纯以景物来表露胸臆。正如王国维在《人间词话》中所说的“昔人论诗词,有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也”。总的来说,李煜的这首词,只有短短的4句,却是典型的情景交融之作!