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小编下面要介绍的是秦观晚年的一首词《减字木兰花》，归途无期以致不在有所期望。
词并非宋代所独有，早在隋炀帝时代便有词牌名流传至今，唐代大诗人李白、白居易等都有名作流传于世。词本发源于民间街头里坊，又杂糅少数民族音乐，相对于“乐府”“歌行”等雅乐，似乎“先天不足”。及至北宋欧阳修，柳永等词人的锐意改革，仍不能彻底突破“艳科”的藩篱。直到“才气横绝，无所不能歌”的苏轼出现，宋词境界始大，从此谈史论国，吊古伤今，田园访友，山水遨游皆可入词。
秦观号称“苏门四学士”之一，师从苏轼，但其内心并不支持苏轼“词乖音律”的“豪放”风格，依然坚定地走着自己的“婉约”之路，对此苏轼还颇有微词。秦观性格柔软，内心细腻，对词作在语言、情感及韵律上皆精研锤炼，以致其词舒朗典雅，情韵兼致，造诣之高，“婉约词派”几无出其右。
这一天，当是秦观晚年谪居南方的某一天。或许是独居馆舍，闷得太久了，秦观决定出去走走。来到街头，虽然人群熙熙攘攘，但秦观却感受不到其中的热闹，倒是街角楼台上一个倚窗发呆的少女引起了秦观的注意。她到底在想什么呢?
减字木兰花·天涯旧恨
天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
“天涯旧恨，独自凄凉人不问”。起句“天涯旧恨”，极为精致凝练，惊为天人之语。恨何以至此，其一，爱人远走天涯，天遥地远，望眼欲穿，看不见，触不到，盼不来，因而恨生;其二，此恨为“旧”，恨生已久，旧恨添新恨，新恨增旧恨，循环往复，层层叠加，已是不能承受之重。天涯旧恨，短短四字让人的思绪在悠长广阔的时间和空间来回穿梭，其中蕴含着的关于离别、承诺及翘首以待的悲欢离合在人的心里肆意延展，自然是极有感觉。“独自凄凉人不问”承恨作孤影自怜语。之所以要说“无人问”，就是希望有人问，就是希望恋人能回到自己的身边。自怜中带着满腔的幽恨，更带着美好的希冀，因为希冀，所以幽恨，正是“爱之深，恨之深”。
“欲见回肠，断尽金炉小篆香”。想看到我是怎样的愁肠寸断吗?就像那金炉里寸寸燃尽的小篆香一样。此时少女的视线从室外眺望天涯，转移到室内俯看篆香燃烧。以“篆香”的寸寸燃烧比拟寸断的愁肠，实为生动贴切。小楼之中，篆香缭绕，本就一片凄凉幽冷，更何况是独自一人空念远。时间在流逝，可我那心头的相思之痛却一刻也没有消停，我的愁肠上，也像燃着一把火，一点一点的燃烧着。香落成灰，我亦思念成灰。
“黛蛾长敛，任是春风吹不展”。少女美丽的眉黛一直紧蹙着，就算是春风，也不能令其舒展。此句又从对少女心里的描写转接到对少女外表的描写。春风是什么，春风是春天的使者，在她的吹拂下百花竞相绽放，世界因此变的一片生机盎然。作者巧妙地借用吹开百花的春风去吹拂少女美丽的黛蛾，新颖别致，想象奇特，令人耳目一新。春风不展少女愁，以春风下绽放的百花对比吹不展的少女愁眉，愁苦之深，自不必多说。
“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”疲惫地倚靠在危楼的栏杆上，天空上过尽的每一道雁字，都会增加我内心的忧愁。此处从对少女外观的描写转移到少女的视线上。少女内心怀揣的不再是远眺天涯的期盼，更不是近看香炉的自怜，而是望向高空的失魂落寞。飞鸿过尽，不再期望它们能为我传书，因为再多的挣扎与幻想，最终也只是徒留一腔无处安放的悠悠离恨罢了。
此首小令共四句，一句一换韵，平仄交替，初读可谓“虽不知其意亦知其天生好言语”，忍不住令人单曲循环。细读不禁发现，此中的少女不正是“处江河之远”的秦观吗。远谪天涯，旧恨难销，锦书不至，归途无期以致不在有所期望。小编以为，此首小令是秦观在语言、情感及韵律上精研锤炼的典范之作，值得分享和收藏哦。
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